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于 2017年4月27日
伫倚危楼①风细细,望极②春愁,黯黯③生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭栏意?
拟把疏狂④图一醉,对酒当歌⑤,强乐还无味。衣带渐宽⑥终不悔,为伊消得⑦人憔悴。
【笺注】
①伫倚危楼:长时间依靠在高楼的栏杆上。伫,久立。危楼,高楼。
②望极:极目远望。
③黯黯:迷蒙不明。这里形容心情沮丧忧愁的样子。
④疏狂:狂放不羁,不合时宜。
⑤对酒当歌:语出曹操《短歌行》。当:与“对”意同。
⑥衣带渐宽:指人逐渐消瘦。出自《古诗》:“相去日已远,衣带日已缓”。
⑦消得:值得,能忍受得了。
【译文】
登上高楼,久久地倚靠着栏杆,习习的微风拂来,我极目远眺,仿佛一缕春愁在遥远的天际黯然升起。远处的萋萋芳草,云霭雾气,全都笼罩在橘色的残阳中,此时又有谁能理解我凭栏远望的心情呢?
想要散漫放纵谋求一醉,痛饮狂歌以排遣心中的愁苦,怎奈强作的欢颜终究索然无味。我的衣带日渐宽松,人也逐渐消瘦,却依然无怨无悔,就让我在相思中消瘦下去吧,为了你容颜憔悴也心甘情愿。
【简析】
这是一首怀人词。王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者,必经过三种境界”,被他借用来形容“第二境”的便是这首词中“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”两句。
上阙写登高望远,离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”, 说登楼引起了“春愁”。全词只此一句叙事,便把主人公的外形像一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”,带写一笔景物,为这幅剪影添加了一点背景,使画面立刻活跃起来了。 “望极春愁,黯黯生天际”。“春愁”,即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感;另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。“草色烟光残照里,无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。前一句用景物描写点明时间,可以知道,他久久地站立楼头眺望,时已黄昏还不忍离去。
下阙写主人公为排解春愁,决意痛饮狂歌。“拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味”,为了追求这“一醉”,他“疏狂”,不拘形迹,只要醉了就行,借放声高歌来抒发他的愁怀,但强颜为欢,终觉“无味”,他并没有抑制住这“春愁”,更说明“春愁”的缠绵执着。“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”,表现了主人公的坚毅性格与执着的态度,词境也因此得以升华。为伊消得人憔悴”才一语破的:词人的所谓“春愁”,不外是“相思”二字。
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于 2016年8月8日
王禹偁  954年—1001年,字元之,济州巨野(今山东省巨野县)人,北宋白体诗人、散文家。宋太平兴国八年(983)中进士,历任大理评事、右拾遗直史馆、左司谏、知制诰、翰林学士等职。他为人正直,关心国事,敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。晚被贬于黄州,世称王黄州。宋咸平四(1001)卒,年四十八。王禹偁为北宋诗文革新运动的先驱,文学韩愈、柳宗元,诗崇杜甫、白居易,多反映社会现实,风格清新平易,清丽可爱,点绛唇·感兴 颇受后人推崇,有《小畜集》 《小畜外集》传世。雨恨云愁,江南依旧称佳丽 ① 。水村渔市,一缕孤烟细。天际征鸿,遥认行如缀 ② 。平生事,此时凝睇 ③ ,谁会 ④凭栏意!
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于 2017年4月13日
太簡單,就翻譯了一下,不值,好歹說一下典故
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于 2017年4月27日
美文美书,就是字有点小,可惜了!
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于 2017年4月17日
看了看书的内容还行,装帧也不错
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于 2016年6月14日
生动的意象、流畅的韵律、凝结的结构以及作品中所表达的真情实感,铸就了中国文学史上艺术的经典,也奠定了它千年来不可逾越的地位。
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