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噪音太多 平装 – 2009年3月1日

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基本信息

  • 出版社: 花城出版社; 第1版 (2009年3月1日)
  • 平装: 289页
  • 语种: 简体中文
  • 开本: 32
  • ISBN: 9787536056008, 7536056001
  • 条形码: 9787536056008
  • 商品尺寸: 22.4 x 15 x 2.6 cm
  • 商品重量: 458 g
  • 品牌: 广东花城出版社
  • ASIN: B00264FPSA
  • 用户评分: 平均 3.7 星 100 条商品评论
  • 亚马逊热销商品排名: 图书商品里排第178,263名 (查看图书商品销售排行榜)
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商品描述

编辑推荐

身在私空间
心在公界面

用一副耳机逃离世界
是你
戴一副耳机走进江湖
是梁文道

《噪音太多》
阅读其私家偏好
领受其公共关怀

关于书名:
作者自己说:“我觉得自己写的东西不分雅俗,有时小众有时主流,正是想来回跨越那道界限,使众声喧哗,故名《噪音太多》。”

名人推荐

梁文道的“非常道”
文:羽戈
梁文道先生近些年来在大陆迅速蹿红,一靠电视,二靠时评。今年初,时评结集为《常识》出版,一时洛阳纸贵,尽管这貌似一本残缺之书,不少文章被迫有头无尾,缺胳膊短腿。我们都知道,时评这种文体,最大的意义就是与所批判的社会现象和恶势力一起速朽,如果杀伤力长期存在,倒真是一种深沉的悲哀,正符合“国家不幸诗人幸”的历史逻辑。但梁文道的时评另有一大价值,即便不论批判力度,单是作为一类文体,亦有值得欣赏、揣摩之处与传世的风采——这一赞词还可适用于长平先生。那种宽和、从容、优雅的写作风度,和修养有关,和所置身的言论环境有关,这让习惯了剑拔弩张的我们在崇敬、艳羡之余,还生出一丝嫉妒。
读罢《常识》,再来看这本艺术评论集《噪音太多》,正验证了上一个论断,梁文道是文体高手。我们都以为长文章难写,其实千字左右的短文章更难写,评论类的短文章无疑隶属最为难写之列。要摆事实,要讲道理,道理还不能讲得太突兀,要有步步为营的论证过程,而且,不能过于一本正经,要有秒杀读者眼球的精悍字句……几个回合杀下来,刚准备击楫中流,忽然发现千字的篇幅已经迫近,如果草草收尾,一篇文章的完整性便被破坏,那只好重整旗鼓。由此可见文体学的深蕴。
香港不乏文体高手。专栏名家当中,我的至爱是陶杰。陶与梁文道不同,陶的才子气过浓,文章飘洒起来,乱花拂人眼,往往使读者误入文胜于质的白虎节堂。梁文道在文采斐然的同时,更注重剥茧抽丝的理论评析。假如说,陶杰的专栏像万花筒,里面什么武器都有;梁文道则直截多了,就是一把手术刀。陈丹青评梁文道的文章,用了一个词叫“短兵相接”,堪为切中要旨的精当之论。短兵相接,最讲究犀利甚至狠毒,要一鼓作气,一击即中,这非大国手的手术刀不能为也。
《噪音太多》即是一本追求“短兵相接”的战斗艺术的书。不过梁文道笔下的敌人,不再是社会和制度之恶,而是他所欲评论的音乐、电影和娱乐事件。后者的质地无疑更加柔软,但梁文道的笔锋依然犀利,而且因无言论局限,更加了一份畅快淋漓。试举一例,他分析香烟在电影史上的隐喻的演变。最初作为性爱的暗示,一个女角向男人讨烟抽,意思就是“官人我要”。如果男角为女角点烟的方法是把一根烟放在自己的唇间,点燃之后再递给对方,这等于激烈的湿吻和爱抚。而女人抽烟,乃是一种夸张的性表态,且不说唇部的吞吐动作,光是呼吸时的胸腹收放,就能叫男人看得血脉贲张。——原来香烟还有如此妙用。梁文道这一写,让我明白了,在潮湿的青春期看国产革命电影,为什么夜夜入梦的不是大义凛然的英雄战士,而是嘴角上挑一支烟的烟视媚行的美丽女特务。
当年的好莱坞是名副其实的道德禁地,导演不得不采用香烟进行性隐喻。今日则不然,好莱坞电影已经变成了廉价的熟肉铺子,似乎不达R级,就不能叫座。女星要露点,男星至少得露一下屁股。《情人》里面,梁家辉忧伤的屁股取代了香烟而成为新的隐喻道具,不是性隐喻,而是文化隐喻——用性来隐喻文化。香烟逐渐退出了电影舞台,梁文道难得展示他温情的一面:“至少对我而言,看玛莲•德烈奇在昏暗酒馆一角吸烟,绝对比见到她赤条条地满屋跑要好。”
不知有多少人和我一样,一直视梁文道为时评家,从而判定《噪音太多》这本文艺评论集为他的“非常道”。写作之时,与南方的朋友聊天,才知梁文道博学如斯,什么都能写。对他而言,并无什么“常道”可言。换标题已经来不及,只好自我解嘲,说说我的另一点联想:身在香港的梁文道为大陆媒体写时评,是不是在从事一种近似于“无间道”的工作呢?——当然,这一问必是噪音,看后务请删除。



《噪音太多》:梁的文章条条有道
文:周黎明
梁文道先生把他对社会、对政治的真知灼见轻描淡写为“常识”,但这些“常识”咱们教材里不仅不教,而且往往讳莫如深。他把自己对文化艺术的感想、认知和独到观点称为“噪音”,大概是因为正统的场所只允许和谐之声,三角钢琴琴键上找不到的音符(或许像维塔斯那样太高,或许太低),因为太多太杂,被戏称为“噪音”了。但,梁文杂而有章。
《噪音太多》是梁文道在内地出版的第二本文集,这回,他收藏起老辣的政治敏锐,扮演了一回文艺青年。其实,这是他在《南方都市报》上专栏的汇集,只不过曝光不如其时评,成了藏在深巷里的美酒。有意思的是,他的艺评如同他的时评,也是在课本里学不到的。他具有无与伦比的跨界能力,从音乐到电影又到电视,在音乐里,古典和摇滚任意驰骋,如入无人之境,所涉及的面自然也是从欧美到港台再到内地,无所不包。刚才还在跟你神侃卡洛斯•克莱伯的种种天才怪癖,一转眼跳跃到“终极曲目”齐柏林飞船的《天堂之道》;时而探讨小资经典《两生花》,时而评论一下电视球评。在这儿,我们见识了真正的全才,知道全才是有可能的,只不过我们的思维不习惯见到全才,只不过我们的教育制度一向把人往牛角尖里推,培养了太多隔行又隔山的专才。看到全才,我们的本能反应是;这怎么可能?他是哪个专业的?
梁文道的艺评跟内地常见的艺评有很大的不同,一眼就看出不是从过时的教科书里搬弄来的,而是从海量而及时的阅读中,从亲身的实践中,以海纳百川之势,以敏锐的文化感知,变成他自己的话题盛宴。看他的文章,有信息,有知识,有智慧,但没有术语的卖弄,没有高深的概念。不累。不需要你事先拿下几个学位才能入门。这,是高手的姿态。
不看书只看电视的朋友,一定知道梁文道还是著名的电视主持人;光看《开卷八分钟》的观众,也一定知道他是看书比看报还快的书评人。这还没算上他的主业——牛棚书院院长、电台主持人、社会活动家。为什么香港尽出十八般武艺样样精通的奇人呢?为什么在香港有人能同时写社论和武侠小说还管理一家大报?为什么有人能一手写脍炙人口的歌曲、一手写令人捧腹的咸湿笑话,并且两者兼登峰造极呢?若搁在咱们这儿,一旦当上政协委员,大概只有时间看文件了,而红头文件又很难让人写出有创意的评论文章。
拜读《噪音太多》时,我有一个自私的念头:幸亏梁文道没有专职写艺评,不然咱们这些靠对电影电视音乐指手画脚的人,得有多少面临失业?梁兄何时决定全职写影评,请先通告一声,以便我有充足的时间改行写时评。

梁文道不纯粹《噪音太多》外的梁文道
文:简爱

《噪音太多》拿在手里不那么轻薄,封面不那么柔软,使得你不好那么哗啦哗啦地翻阅,于是你的阅读不自觉地慢下来。其中的字,先前出现在报纸上的梁文道专栏里,但是报纸的字大致是被匆匆掠过的。收到书里之后,那些字的沉着,很容易地被我们体会到了。
梁文道是个以说话为职业的人,无论是他常年入伙的《锵锵三人行》,还是他独自话事的《开卷八分钟》,都是语速很快的表达,快人快语。但是,他的文字有一种慢的味道。即使他拈起来的经常是很新闻的话头,比方波兰斯基在戛纳影展六十年的新闻发布会上拂袖而去,香港天星码头遭遇拆迁,还是明星们云集赈灾义演,或者保罗二世的追思弥撒,95岁的情歌之王过世,表达的也是沉吟之后的意思,跟时间本身不那么相干。众声喧哗世相纷扰,但是人定胜天。人定下来,胜得了天。以文字看,梁文道必定是个安静有定力的人。
窦文涛说梁文道,这么一个骨骼清奇的人怎么什么都知道。因为梁文道到底是阅读出身的人,无论是文字阅读还是视听阅读。这位知道分子,在“噪音”中展现的更多的是他的视听阅历,他的观影经历和听音觉悟。其中的音乐篇占了一多半。听音乐显然是很私人的经历,戴一副耳筒就可以逃离世界。少年梁文道,用看电影听音乐作为“追求自由的手段“,“拒斥庸俗”,“离开成人社会的无聊和谎言,离开森严的学校体制,离开社会和国家对你的期盼和定位。”壮年梁文道,在音乐中听世道人心风花雪夜风云变幻。少年梁文道“完全无法接受任何流行而热门的音乐和电影,跟无法忍受电视上那些虚假的俗华和面具的美丽”,但是作为报应,他成了吃电视饭的人,并且能够“在那些烂熟的曲调中得到吟唱的乐趣,在港产闹剧前笑得人仰马翻”。他自陈,是“缓释了这种正邪不两立,雅俗要分明的心结”。


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2018年9月18日
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2009年10月17日
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2010年2月28日
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4 个人发现此评论有用
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2011年10月10日
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2009年7月13日
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2012年9月11日
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