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基本信息
·出版社：上海财经大学出版社
·页码：207 页
·出版日期：2009年09月
·ISBN：756420494X/9787564204945
·条形码：9787564204945
·页码：207 页
·出版日期：2009年09月
·ISBN：756420494X/9787564204945
·条形码：9787564204945
·包装版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
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内容简介
《黄金游戏3:交易靠自己》以通俗性、价值性、系统性、现实性、实战性为纲要。笔者之所以将“交易靠自己”作为这本书的副标题，是想告诉读者：“交易是自己的，当然要依靠自己的智慧。交易的得失与他人无关，只与自己的钱袋有关。”因此，一个投机者想要成功，其前提就是独立思考，独立承担账户责任和得失。既然选择了这种博弈游戏，就要担当得起输赢。赢，知道自己为什么赢；输，清楚自己为什么输。经得起输赢，看得惯得失，并从中发现超越金钱本身的价值，这就是真正的“黄金游戏”。
编辑推荐
《黄金游戏3:交易靠自己》：在我眼里，股市如同是一场游戏。作为游戏中人，专注于游戏的本身，全身心投入，不刻意追求结果。不存在大起大落、大喜大悲之负累，方能乐在其中。生活股市，股市生活。让生活因为股市而精彩，却不要股市成为生活的负累。在游戏的过程中品味，不经意间往往会有意想不到却理所当然的收获！
目录
序
第一篇 黄金一二三
第一章 知“己”第一
第一节 “我”是谁
第二节 认识自我
第三节 定位人生
第二章 知“彼”第二
第一节 谁为“彼”
第二节 如何知“彼”
第三节 影响A股的政策与A股趋势
第四节 政策、心态、理念、技术之关系
第三章 应变第三
第一节 何为“变”
第二节 如何“变”
第三节 逻辑、现象、辩证、判断、决策、应变
第四节 炒股之最高境界
第二篇 底部买入方法
第四章 底部识别与“抄底”
第一节 如何识别底部及筹码集中
第二节 底部特征
第五章 常见的底部形态
第一节 头肩底形态
第二节 双重底形态与多重底形态
第三节 圆弧底形态
第四节 单底形态
第五节 K线的底部形态特征
第六节 向上的岛状缺口与岛型反转形态
第六章 “抄底”买入实战
第一节 “抄底”战略步骤
第二节 “抄底”操作要领
第三节 主要趋势的“抄底”方法
第七章 移动平均线系统买入方法
第一节 均线的使用原理
第二节 常见的均线状态分析方法
第三节 短期、中期、长期均线获利方法
第八章 MACD指标系统高级买入法
第一节 短周期MACD操作法
第二节 中长周期MACD操作法
第三节 MACD指标的局限与使用经验
第三篇 波段买入方法
第九章 波段操作中如何研判大盘
第一节 波段操作中研判大盘方向的重要性
第二节 波段操作中如何研判大盘方向
第三节 大盘走势与个股操作时机
第十章 波段操作买入方法
第一节 波段操作买入的意义
第二节 波段操作买入方法
第十一章 落袋为安技巧
第一节 止盈和止损一样重要
第二节 止盈的方法与技巧
第十二章 买入前的准备与买入后的应对
第一节 买入前必须做的三件事
第二节 买入后怎么做
结语
……
序言
“黄金游戏”系列的前两本——《黄金游戏（一）——从A股获利》和《黄金游戏（二）——熊市能赚钱》——一经推出，受到读者如此广泛的认同和欢迎。既出乎预料，也在情理之中。出乎预料是因为与其他商业类书籍相比，“黄金游戏”系列在没有太多宣传的情况下，自出版至今，在财经类书籍中能够持续稳居畅销榜前三位；情理之中则因为这套书里的每一章、每一节、每一段，乃至每一个字，都是笔者认真思考、辛苦爬格子，再由厨娘把关润色，最后经过笔者修改调整的结果。用很多出版界人士的话说：“像占豪这样认真写书的人现在已经不多见”，这句话笔者自以为当之无愧。
股场游戏十多年，相关股票类的书籍不知读了多少。偏技术层面的、偏心理层面的、偏庄家层面的、偏政策层面的……在这些名目繁多的书籍中，有水平的技术书多数是以美国股市为背景，其中很多东西用在A股当中并不适合；对政策面的论述比较有水准的因为不太懂技术，无法清楚剖析政策取向到底会如何影响市场；注重心理层面的书籍通常更接近心理分析，与股市的实战相距甚远；那些对于庄家内幕进行披露的书，更像是武侠小说……这样的书籍很容易会对投资者产生方向性的误导，致使投资者需要走很多弯路、付出高昂的代价才能回到正确的轨道。当然，这只是指一部分懂得不断地吸取教训、积累经验的投资者，更多的投资者通常是还没有明白股市是怎么回事，就彻底被市场吞噬。
股场游戏十多年，相关股票类的书籍不知读了多少。偏技术层面的、偏心理层面的、偏庄家层面的、偏政策层面的……在这些名目繁多的书籍中，有水平的技术书多数是以美国股市为背景，其中很多东西用在A股当中并不适合；对政策面的论述比较有水准的因为不太懂技术，无法清楚剖析政策取向到底会如何影响市场；注重心理层面的书籍通常更接近心理分析，与股市的实战相距甚远；那些对于庄家内幕进行披露的书，更像是武侠小说……这样的书籍很容易会对投资者产生方向性的误导，致使投资者需要走很多弯路、付出高昂的代价才能回到正确的轨道。当然，这只是指一部分懂得不断地吸取教训、积累经验的投资者，更多的投资者通常是还没有明白股市是怎么回事，就彻底被市场吞噬。
文摘
插图：
第一篇 黄金一二三
第一章 知“己”第一
第一节 “我”是谁
兵法云：“知己知彼，百战不殆；不知彼而知己，一胜一负；不知彼，不知己，每战必殆”（出自《孙子兵法?谋攻篇》）。这句话的含义毋庸讳言，万事莫不如此。做任何一件事情，只有知己知彼，方能百战百胜。炒股也不例外。只有了解自己、了解市场，并根据行情的发展不断地应变，才能实现“百战不殆”，实现“好行情超额盈利．差行情避免亏损”。
从“知己知彼”的顺序上，我们可以看出，“知己”在前，“知彼”在后。这里有两层含义。（1）“知己”比“知彼”更重要，“知己”是获胜的前提。换句话说，知彼而不知己，依然难以获胜。这就需要有“自知之明”，不要“不自量力”。《孙子兵法》中只提到“不知彼而知己”和“不知彼，不知己”，却未提到“不知己，知彼”，就是告诉我们，如果不知已，即使知彼也没有用。（2）知己比知彼更难，我们了解外界很容易，却很难了解自己。这正是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。自己对于自己来说，又岂止是“身在此山中”，因为自己本来就是“此山”，“此山”要识“此山”，难矣！举一个最简单的例子，自己的眼睛在不借助外部的情况下，根本就看不到自己。这就是下面所述“本我”与“象我”之间的关系，“象我”即“眼睛”的外在借助。
成龙演过一部电影叫《我是谁》。剧中的男主角因飞机失事受了重伤，被非洲当地土著人所救幸免于难，却失去了记忆。由于记忆丧失，他经常问“我是谁”，土著人因此称他为“我是谁”。影片中的主人翁因为失去记忆，所以不知道自己是谁。换句话说，他失去了自己在世界上的定位，不知道自己属于哪里，不知道自己的过去，不了解自己的未来；总之，自己的一切都是未知数，所以他不知道自己是谁，所以他问“我是谁”。
根据上面的推理，如果我们不失去记忆，我们就应该知道自己是谁。我们是父母的孩子，是同事的同事，是公司的员工，是社区的住户，是俱乐部的会员，是朋友的朋友，是某个名字的主人……每个人都认定自己就是自己，因为有这么多特定的角色属于我们，所以我们知道自己是谁。
真是这样的吗？仔细琢磨上面的文字就会发现，认识自己必须通过一个介质。比如说，如果没有父母作为介质，你是谁的孩子？如果没有同事作为介质．你是谁的同事？如果没有名字这个代号作
……
第一篇 黄金一二三
第一章 知“己”第一
第一节 “我”是谁
兵法云：“知己知彼，百战不殆；不知彼而知己，一胜一负；不知彼，不知己，每战必殆”（出自《孙子兵法?谋攻篇》）。这句话的含义毋庸讳言，万事莫不如此。做任何一件事情，只有知己知彼，方能百战百胜。炒股也不例外。只有了解自己、了解市场，并根据行情的发展不断地应变，才能实现“百战不殆”，实现“好行情超额盈利．差行情避免亏损”。
从“知己知彼”的顺序上，我们可以看出，“知己”在前，“知彼”在后。这里有两层含义。（1）“知己”比“知彼”更重要，“知己”是获胜的前提。换句话说，知彼而不知己，依然难以获胜。这就需要有“自知之明”，不要“不自量力”。《孙子兵法》中只提到“不知彼而知己”和“不知彼，不知己”，却未提到“不知己，知彼”，就是告诉我们，如果不知已，即使知彼也没有用。（2）知己比知彼更难，我们了解外界很容易，却很难了解自己。这正是“不识庐山真面目，只缘身在此山中”。自己对于自己来说，又岂止是“身在此山中”，因为自己本来就是“此山”，“此山”要识“此山”，难矣！举一个最简单的例子，自己的眼睛在不借助外部的情况下，根本就看不到自己。这就是下面所述“本我”与“象我”之间的关系，“象我”即“眼睛”的外在借助。
成龙演过一部电影叫《我是谁》。剧中的男主角因飞机失事受了重伤，被非洲当地土著人所救幸免于难，却失去了记忆。由于记忆丧失，他经常问“我是谁”，土著人因此称他为“我是谁”。影片中的主人翁因为失去记忆，所以不知道自己是谁。换句话说，他失去了自己在世界上的定位，不知道自己属于哪里，不知道自己的过去，不了解自己的未来；总之，自己的一切都是未知数，所以他不知道自己是谁，所以他问“我是谁”。
根据上面的推理，如果我们不失去记忆，我们就应该知道自己是谁。我们是父母的孩子，是同事的同事，是公司的员工，是社区的住户，是俱乐部的会员，是朋友的朋友，是某个名字的主人……每个人都认定自己就是自己，因为有这么多特定的角色属于我们，所以我们知道自己是谁。
真是这样的吗？仔细琢磨上面的文字就会发现，认识自己必须通过一个介质。比如说，如果没有父母作为介质，你是谁的孩子？如果没有同事作为介质．你是谁的同事？如果没有名字这个代号作
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