朗读者 [平装]

《朗读者》演绎被禁忌的罪责之爱，采用关乎人性的严肃题材，贯穿全书的却是一个让人唏嘘的爱情故事。《朗读者》被列为年度好书口碑之选。同名影片荣膺金球奖，并获奥斯卡五项核心大奖提名。
伟大的爱情是用来唏嘘的。为了守护秘密，你会走多远？
战后的德国萧条破败，一个15岁的少年在电车上病倒了，他独自下车，行走在滂沱大雨中，最后在一个逼仄的过道里吐得一塌糊涂，一个36岁的陌生女人帮助了他?
3个月后，少年伯格从突如其来的猩红热侵袭中恢复过来，他只是为了去感谢那个曾经在他生病时给予过他帮助的女人，但是，情欲，或者是爱情，在15岁的少年伯格心中渐渐燃烧起来。
电车售票员汉娜总是让伯格为她朗读，《荷马史诗》、《带小狗的女人》、《战争与和平》，在伯格的朗读中，汉娜像个孩子似的时而痛哭，时而大笑，那个夏天，是他们一生中最短暂最快乐并最终影响了后来岁月的时光。
不久后一天，汉娜突然不辞而别，8年后再次见到汉娜的时候，她成了一名站在法庭上的纳粹罪犯，她并没有像其他一同被指认的罪犯一样，否认自己的罪行，而是坚定异常地坦诚一切。直到审判席上，汉娜不愿提笔在白纸上写下黑字做笔迹比较，并因此背负罪名被判终身监禁时，伯格终于明白了原因，明白了汉娜为什么不看他的旅行计划，为什么会在拿到菜单时神色紧张，为什么总是不厌其烦地听他朗读，汉娜是一个根本不会认字读书的文盲，但她拒绝向任何人袒露自己的缺陷，即使替他人受过而终身监禁，也要隐藏她是文盲这个秘密。伯格说：因为她感到羞愧。伯格是可以说出真相替她减轻罪与罚的，但却最终选择了和汉娜一样，用生命去捍卫这个卑微的秘密……
为了守护秘密，你会走多远？
强力推荐： The Reader 英文原版火热发售

《朗读者》由凤凰出版传媒集团，译林出版社出版。
年度好书口碑之选，被禁忌的罪责之爱
同名影片《朗读者》荣膺金球奖，并获奥斯卡五项核心大奖提名
关乎人性的严肃题材，贯穿全书的却是一个让人唏嘘的爱情故事
作者本哈德·施林克谈电影《朗读者》：
关乎“爱、羞耻、谎言、正义”
问：这部电影是否实现了您对它的设想？
答：我事先并没有对电影有什么固定设想。我有我自己的画面，而电影不能重现我的画面。但如果作者期待电影能重现他的画面的话，那他就不应该卖出电影版权。一个作者期待的只能是优秀的导演能为故事、书的主题挖掘好的、新颖的画面。
问：史蒂芬·戴得利成功地做到这点了吗？
答：他和编剧戴维·哈尔一起守卫了这个故事和这《朗读者》的主题。即使电影的倒叙视角本可以让他把这部片子导成一部屠犹片，但他没有，他拍的是一部关于第二代人即战后一代卷入第一代人也就是战争一代人的罪责的片子。
问：那么画面呢？
答：五十年代的氛围，在年轻的米歇尔·伯格身上同时表现出来的确定性和不确定性，汉娜·施米茨的不理解和无情，她的爱情的强度和失语，庭审一场戏蕴含的外在和内在戏剧性——史蒂芬·戴得利为所有这些找到了强有力的画面。另外，这部电影演员阵容强大。
问：您希望谁来演汉娜·施米茨？
答：我一直盼望凯特·温丝莱特能演汉娜·施米茨。我对DAVIDKROSS,RALPHFIENNES,BRUNOGANZ和LENAOLIN他们丰富和直逼人心的表现力印象很深。
问：您也参与了电影的创作工作吗？
答：史蒂芬·戴得利,戴维·哈尔和我在期间有过很多次交谈。有时他们采纳我的提议，有时没有——事情就是这样。那些谈话很好。
问：现在这部小说搬上银幕，对您来说，这是否意味着您的书所获得的成功的顶峰？或者有其他某些时刻或场景或反响在您眼中更为关键？
答：就像几年前这《朗读者》登上《纽约时报》畅销书榜榜首，现在它拍成电影，也是这《朗读者》的一个顶峰，它们表明这《朗读者》所引起的广泛兴趣，这点我很高兴。这《朗读者》是写给大众的，无论男女老幼，不管你是知识分子还是实用主义者，也不论你受过怎样的教育，来自什么国家，是否喜爱读书。在我看来，还有那些读者来信也标志着这《朗读者》的成功。他们在信里面写道，他们本来并不读书，但因为推荐得到了我这部书，结果爱不释手。我的母亲是一位来自瑞士的民主主义者，从小她就教育我，无论谁想以民主的方式讲述什么，他必须用所有人都能明白的方式来讲述。我知道这并不适用于艺术。但我还是很高兴，我的书在某种程度上是民主的。
问：一些时间以来，以纳粹或屠犹为题材的美国电影纷纷出现，比如《独裁行动》《穿条纹衣服的男孩》《圣安娜的神谕》等。在这一系列的电影中，《朗读者》扮演的是什么角色？
答：请让我再强调一遍：《朗读者》不是关于纳粹或者屠犹的。它是一本关于战后一代和战争一代之间关系的书，关于罪责。为什么现在美国电影如此热衷于第三帝国和屠犹的题材，美国女作家乔伊斯·哈克特曾做过精彩的回答：经历了道德分裂的布什年代，人们强烈向往道德上的一致性，向往清晰有力的善恶标准。从这种意义上来说，《朗读者》不属于这一系列的美国电影，它关注的是道德、悬念和矛盾冲突。
问：您担心人们又会有“好的纳粹”的误解吗？
答：因这《朗读者》产生的误解，这部电影也会碰到——一般都这样。
问：《朗读者》是一部非常德国化的电影。美国好莱坞制作人员能领悟并实现它的意义吗？
答：史蒂芬·戴得利和戴维·哈尔是英国人，这个团队中有美国人，英国人，德国人，电影是在德国摄制的。而且，这部小说是德国的，但不仅仅是德国的。爱、羞耻、谎言、正义——这些是关系到每个人的主题。
问：有没有什么确定的原因促使您把电影版权卖给了美国电影公司？本来也应该有可能是一个德国电影公司，一位德国导演和一位德国编剧来做这一切？
答：十年前，这部书的电影版权就卖出了，那时候的德国电影和今天不可同日而语。我期待的是这部电影能面向世界各地的观众。
问：拍摄工作怎样？你曾经出现在一个场景中，不过非常短……
答：非常短——我几乎没能在电影中认出我自己。我拍戏只有一天时间——很多等待，极大的耐心，一遍又一遍地重复一个场景，细微的改变，片场是一种专注和创造的气氛，从导演到司机。很有趣。
问：您最喜爱哪个场景？
答：我没有最喜爱的场景，无论如何现在还没有。也许等我再看一遍电影我就有了。
问：您能想象某一次您自己写一个剧本吗？
答：我有一次给一部关于8月13日的电视剧写过。但后来跟我一起工作的导演换掉了，接替他的是一位自己想写剧本的导演。
问：安东尼·明格拉一直都想自己来做这部电影的编剧和导演。这部电影的构思有没有因为导演的改变而发生根本变化？
答：安东尼·明格拉一直到去世前都是《朗读者》的制作者之一，为这部电影做了考虑，也和史蒂芬·戴得利和戴维·哈尔一起讨论过。
问：您怎样来描绘人们在注视汉娜这个角色时所产生的矛盾心理？
答：我希望这种矛盾心理就是米歇尔·伯格在书中体验的那种，是战后一代对战争一代所持有的：好感和震惊，向往和厌恶，理解和审判。
问：现在年青一代的处境与战后一代有所不同吗？
答：第三代几乎没有卷入战争一代的罪责中，第四代就根本没有。因为卷入罪责的前提是，人们认识那些犯罪的作案者、策划者、助手、袖手旁观者和视而不见者，亲身体会过在喜爱和震惊之间以及理解和审判的张力，而且这种张力得不到充分释放。
问：你在摄制过程中的种种经验和体验是否会影响您的写作？
答：我想所有我经历的和体验的都影响了我。